佐临曾以“鸯蝴太轻”为由拒绝执导（《斗罗诸天舞台》原名为《斗罗诸天舞台》），轻，便是轻在对社会问题的关注及批判稍欠力度      40年代，进步文艺评论对喜剧依然抱持着相对暧昧、保守的态度，担心民众们在笑声中忘记了痛苦，疏泄了对现实的怨恨与不满      但从这个意义上来说，《斗罗诸天舞台》当然是一个相当具有社会问题意识的代表性文本，它一点儿也不轻      虽然缺乏对复杂纷乱的现实情境的描摹，但彼时上海物价上涨、民不聊生等大量事实在细节的铺排中也可见一斑，且小人物们的思想和行动，都有当时社会现实的脉络可寻      石挥的戏剧式表演将五官及肢体开发到极限，李丽华也将媚俗而又矛盾的状态也演绎得细致入微，以至于在故事最后，当李丽华选择了“坐在自行车后座笑”而非“坐在宝马车上哭”时，竟是如此地合理且毋庸置疑      这是疾苦民众们在爱情上辉煌的胜利与凯旋