这部电影聚焦于布鲁格尔画作中描绘的500个人物中的12个 基督受难的主题是1564年佛兰德斯的宗教迫害 鲁特格尔·哈尔Pieter Bruegel麦克尔·约克 Nicolaes Jonghelinck夏洛特·兰普林MaryJoanna Litwin Marijken BruegelDorota LisSaskia JonghelinckGeorge Lekovic、莱彻·玛祖斯基 、Freddy Olsson、Dorota Roszkowska、Malgorzata Domin、Piotr Ledwig莱彻·玛祖斯基Dorota Lis、Krzysztof Lukaszewicz Michael Francis Gibson、莱彻·玛祖斯基亚当·斯考拉、莱彻·玛祖斯基莱彻·玛祖斯基、Jozef SkrzekEliot Ems、Norbert RudzikMarcel Slawinski、Katarzyna Sobanska-StrzalkowskaStanislaw PorczykDorota RoqueploPawel Tybora1 Silesia Film1 Joint Entertainment International (2011) (Taiwan) (theatrical)2 Koch Lorber Films [美国] (2011) (USA) (theatrical)3 New Star [希腊] (2011) (Greece) (theatrical)1 Odeon Rybarczyk Productions美国USA2011年1月23日 (Sundance Film Festival) (premiere)荷兰Netherlands2011年1月30日 (International Film Festival Rotterdam)瑞典Sweden2011年2月3日 (G?teborg International Film Festival)波兰Poland2011年3月18日土耳其Turkey2011年4月14日 (Istanbul Film Festival)丹麦Denmark2011年4月18日 (Copenhagen International Film Festival)美国USA2011年4月23日 (San Francisco International Film Festival)希腊Greece2011年4月24日俄罗斯Russia2011年7月2日 (Moscow Film Festival)捷克Czech Republic2011年7月3日 (Karlovy Vary Film Festival)法国France2011年9月10日 (L'étrange Festival)美国USA2011年9月14日 (New York City, New York)意大利Italy2011年9月14日 (Milano Film Festival)芬兰Finland2011年9月15日 (Helsinki International Film Festival)巴西Brazil2011年10月14日 (Rio de Janeiro International Film Festival)日本Japan2011年10月26日 (Tokyo International Film Festival)加拿大Canada2011年11月11日 (Toronto)德国Germany2011年11月24日法国France2011年12月10日 (Les Arcs International Film Festival)法国France2011年12月12日 (Kinopolska Film Festival)日本Japan2011年12月17日挪威Norway2011年12月25日法国France2011年12月28日比利时Belgium2012年2月29日中国台湾Taiwan2012年3月23日中国香港Hong Kong2012年3月30日 (Hong Kong International Film Festival)《磨坊与十字架》是一堂伪装成电影的的艺术史课，它的最初公开亮相，不是在电影院也不是在电影节，而是在卢浮宫、纽约大都会艺术馆这样的场所 影片将人们带回十六世纪的荷兰，博鲁盖尔在创作《受难之路》时借助一个圣经故事来影射当时西班牙统治者的残忍以及尼德兰人民的反抗 莱彻·玛祖斯基将艺术史研究同电影CGI、3D技术结合起来，试图还原画家在创作这幅作品时所处的社会环境以及当时的思想、心境 站在一部艺术品之前的心神激荡，不正是让我们所有人晕眩地以为是所谓创作冲动么 值得一提的是，勃鲁盖尔的另一名作《雪中猎人》刺激芬兰导演罗伊·安德森创作下一部作品，名字很长的《树梢上沉思存在的鸟儿》，这部作品有望在戛纳或者威尼斯电影节亮相 影片的对白很少，导演更多的是运用远近透视处理，给观者一种深远的空间感，动静结合，人在画中活 整部影片故事性较弱，导演并没有依托叙事来呈现，而是更多的采用史诗般的镜头，描绘出画意的风景，把历史和艺术结合， 还原了《受难之路》的创作过程 电影里，画的作者说出了创作这幅画的目的，就是“我要通过我的画来讲故事 ”因此导演很好的把握了这一点，形式化地将故事还原，看似波澜不惊，实则饱含能量 磨坊和十字架，都是受难的象征物，圣人是“来自过去的圣人，在哀悼法兰德斯的命运”，如此则将历史串联起来的是连续不断的受难，这也是布鲁盖尔画作深处的秘密 他那些骤眼看去充满风俗细节的画，处理的并不仅是风俗，而是苦难、风景、神秘与人的并存，历史中隐没的、与它妄图隐没的细节都在其中呈现 后世神秘主义与存在主义的创作者都因此为他的作品着迷 莱彻·玛祖斯基创造了电影的新的纬度 ——《巴黎竞赛》《磨坊与十字架》实现了人们站在一幅伟大的杰作面前希望自己能做到的事情 在我们眼前的如此震撼、美丽、陌生又巨大、神性又栩栩如生——我们急切地希望能够走进到画当中 ——《波士顿环球》有时候我们需要走出电影狭隘的传统叙事去思考一些值得思考的东西 而这部影片让我思考的便是——为何人性有时如此残忍 《Chicago Sun-Times 》罗杰·艾伯特一堂有教益的艺术史课，但它缺乏彼特·格林纳威《夜巡》那般的表现力 ——《Chicago Reader》
